بعد قرابة أربع سنوات من الإغلاق، يعود المسرح الوطني D. Maria II في لشبونة ليفتح أبوابه مجدداً، حاملاً معه "مسرحية ملعونة" وبتذاكر تكاد تكون نفدت بالكامل، ليُعلن عن نفسه بأبهى حلة بعد أكبر تجديد في تاريخه. المسرحية التي اختيرت لافتتاح هذا الصرح الثقافي العريق هي "ماكبث" لويليام شكسبير، وهي المسرحية نفسها التي كانت تُعرض على خشبة المسرح الوطني D. Maria II عندما أتت النيران على المبنى عام 1964. هذا الاختيار لم يكن عشوائياً، بل هو تحدٍ متعمد من المخرج والمدير الفني بيدرو بينيم، في مواجهة العديد من العروض التي عانت من حوادث مأساوية. المسرحية تستخدم النار الحقيقية على المسرح في لفتة رمزية، لتستحضر ذكرى المأساة التي حولت المسرح إلى رماد. يقول بيدرو بينيم في حوار مع يورونيوز: "لقد كانت تلك الحادثة أشبه بصدمة في تاريخ المسرح، لحظة فارقة، وهذه المسرحية، التي يُعتقد أنها ملعونة ومليئة بالخرافات، لم تُعرض هنا منذ ذلك الحين". على مر القرون، تراكمت حول "ماكبث" قصص عن كوارث خلف الكواليس: ممثلون مصابون، أسلحة حقيقية بدلاً من الدعائم، سقوط مروع، ووفيات على خشبة المسرح. يضيف بينيم: "كلما عُرضت هذه المسرحية، بدا أن هناك مصيبة تحدث. لذلك قررت تحدي القدر، ورسم موازاة مع تاريخ المسرح الخاص بنا، خاصة وأننا نعيد الافتتاح بالتزامن مع احتفال المسرح الوطني D. Maria II بذكراه الـ 180". لم تخلُ عملية إنتاج هذا العمل الضخم من العقبات. كان الهدف الأولي هو استخدام الترجمة التي قام بها الشاعر البرازيلي مانويل بانديرا، وهي نفس الترجمة التي استخدمتها فرقة Rey Colaço-Robles Monteiro في عرض عام 1964 المشؤوم. لكن ورثة الشاعر لم يستجيبوا للطلبات، مما دفع بيدرو بينيم إلى ترجمة نص شكسبير بنفسه، ليتم نشر هذه الترجمة لاحقاً في كتاب. يقول بينيم: "كانت الفكرة هي إيجاد لغة برتغالية تحتفظ بالوزن العشاري، وفي الوقت نفسه تبحث عن كلمات لا تكون بعيدة عن متناول الجمهور البرتغالي المعاصر، وبهذه الطريقة، نجد شيئاً لا يفقد شاعريته". أما عن تصميم العرض، فهو يسعى لترك العمل مفتوحاً أمام تفسيرات الجمهور، فـ "إنها مسرحية تسمح بآلاف القراءات". ومع ذلك، هناك موازاة لا مفر منها تربط هذه المأساة بالقرن الحادي والعشرين. يشرح بينيم: "هناك بُعد مرتبط بفكرة الانبهار بالشر، الطريقة التي يعرض بها الشر نفسه، يتفاخر في مجتمعنا؛ إنه حاضر في حياتنا عندما نشغل التلفزيون، ننظر إلى هواتفنا المحمولة، في أحاديث الناس. فجأة، لم يعد الشر يخجل من إظهار نفسه". يعكس المخرج قائلاً: "اللغة المغرية التي يستخدمها ماكبث هي نوع من الشعر الذي يسحر، ولكنه في الوقت نفسه يحمل وزناً كبيراً فيما يتعلق بتنفيذ الجريمة وتصورها". يكرم هذا الإنتاج المسرح نفسه أيضاً؛ فقد أعاد تصميم المسرح بواسطة جوانا سوزا واجهة المبنى الأيقوني في روسيو، وأحد الشخصيات هي الملكة ماريا الثانية نفسها. وقد حسّنت أعمال التجديد في المبنى الظروف التقنية والفنية للقاعة الرئيسية، مانحة "ماكبث" حياة جديدة. المسرح الآن يدور ويمكن رفعه، وتمت ترقية أنظمة الإضاءة والصوت وآلات المسرح. يوضح بيدرو بينيم: "إنها مسرحية عُرضت مرات عديدة برؤى مختلفة، وفرق تمثيل متنوعة، ومخرجين مختلفين جداً، بالإضافة إلى تصميمات مسرحية متنوعة. في هذه الحالة، أردنا أن نجلب هذا الاقتراح إلى قلب المسرح الوطني D. Maria II ونجعل المسرح نفسه هو الديكور، بعد كل هذه السنوات التي لم تُعرض فيها هذه المسرحية أو تُقدم على هذه الخشبة". لإضفاء الحيوية على هذه "اللعنة" التي تمتد لساعتين ونصف، اختار بيدرو بينيم فريق تمثيل عمل معه سابقاً، مع التركيز بشكل خاص على الثنائي الرئيسي. في دور ماكبث، يلعب جوزيه رابوزو، "أحد أكثر الممثلين شعبية في البلاد"، كما يحرص المخرج على التأكيد، دور أحد أعظم الأشرار في الدراما. يقول الممثل ليورونيوز: "إنه إنتاج يحمل وزناً كبيراً، أيضاً بسبب رمزية هذه الجسر الذي بناه بيدرو بينيم مع حقيقة أن المسرح احترق عام 1964. والآن، بعد هذه الأعمال، يحمل شحنة تجعلنا نشعر بمسؤولية أكبر". تؤدي الممثلة باربرا برانكو دور الليدي ماكبث، التي تقود الحبكة. تقول: "من الناحية التقنية، إنه إنتاج طموح للغاية. بيدرو [بينيم] يستغل جميع إمكانيات المسرح، المنصات، النار، الماء، إلخ. نحن نستخدم كل شيء، وأعتقد أن هذه الصعوبة التقنية تعني أن المسؤولية تتجاوز المسرحية نفسها، وتتجاوز هذه الشخصيات. تتجاوز إعادة افتتاح المسرح". يضم طاقم التمثيل أيضاً أنا كويمبرا، أنا تانغ، برناردو دي لاسيردا، هوغو فان دير دينغ، جواو غروسو، جوزيه نيفيس، جون جواو، ساندرو فيليسيانو، ستيلا، وفيتور سيلفا كوستا. "ماكبث" يعرض لأول مرة يوم الجمعة، 18 (من الشهر)، وسيستمر حتى 31 أكتوبر. الترقب المحيط بالعودة إلى قاعة غاريت في المسرح D. Maria II واضح بالفعل في شباك التذاكر؛ مع موسم أطول من المعتاد، نفدت التذاكر بسرعة، ولم يتبق سوى مقاعد ذات رؤية محدودة. |
