تشارلي إكس سي إكس: ألبوم "Music, Fashion, Film" بين الإلهام وخيبة الأمل

تبدو أغنية "Rock Music" الجديدة لتشارلي إكس سي إكس، رغم ما تحمله من إيقاعات صاخبة وكلمات جريئة، كبداية متعثرة لعمل فني طموح، حيث يجد المستمع نفسه أمام تساؤلات حول مدى نجاح الفنانة في تقديم رؤية جديدة بعد النجاح الساحق لألبومها السابق "Brat".

منذ اللحظة الأولى، أثارت أغنية "Rock Music" شعوراً بالتردد لدى الكثيرين، ليس بسبب الخوف من تكرار نجاح "Brat" أو توقع خيبة أمل في حال عدم تقديم شيء يضاهيه، بل لأن التفكير في اتجاه فني جديد بعد أحد أكثر الألبومات التي حازت على إشادة نقدية في السنوات الخمس الماضية كان مغرياً وضرورياً فنياً. ومع ذلك، لم تكن الأغنية مقنعة بما يكفي.

كلمات مثل "أنا وأصدقائي، نخرج / نلتقط الصور ونصنع الأشياء معاً / وأحياناً نبكي / نتبادل القبلات، أجواء حميمية للغاية" و"أعتقد أن حلبة الرقص ماتت / لذا نصنع الآن موسيقى الروك" بدت تفتقر إلى الوعي الذاتي، وسخرية، وروح الدعابة الميتا. عبارة "أجواء حميمية للغاية" بدت كاستفزاز متعمد لجذب الانتباه. ولم يساعد الفيديو المصاحب للأغنية، الذي بدا وكأنه محاولة للظهور بمظهر جريء مصطنع، حيث بدت حركات تشارلي مع سيجارتها وكأنها مجرد استعراض مبتذل.

أما غلاف الألبوم، الذي يحمل عنوان "Music, Fashion, Film"، فيضم رموزاً بارزة مثل جون كيل، مارك جاكوبس، ومارتن سكورسيزي، كل منهم يمثل أحد جوانب الألبوم. ورغم إثارة الإعجاب بجمع هؤلاء الأيقونات في جلسة تصوير واحدة، إلا أن الأمر بدا مباشراً للغاية.

عند الاستماع للألبوم كاملاً، تبدأ الأغنية الأولى "Rock Music" ببداية غير مبشرة، لكنها سرعان ما تُستعاد بقوة أغنية "SS26"، التي توصف بأنها "نهاية عالم مصقولة" وربما أقوى أغنية في الألبوم. من هنا، ينحدر الألبوم تدريجياً في رحلة محبطة، تتناول فيها تشارلي علاقتها بالهوية، وتقدير الذات، وضغوط الشهرة بعد "Brat". تبدو هذه المواضيع واعدة، لكن الأفكار مشوشة، وكأن الأزمة الوجودية تحتاج إلى مزيد من الوقت لتنضج قبل التعبير عنها. ينعكس هذا في مدة الأغاني القصيرة، معظمها لا تتجاوز الدقيقتين، مما يجعل الكثير منها غير ضروري، بينما الأغاني التي تترك بصمة، مثل "Card Declined" و"Camera"، تنتهي قبل أن تتاح لها فرصة للتطور أو التأثير.

أغنية "Camera" تحمل لحناً قوياً وبعض التأمل الذاتي الجيد: "لا أشعر بالحرج حتى لو كنت سيئاً / أنا دائماً أتوق لتجربة تبدو خطيرة / وربما هذه هي، ربما هذا ما أحتاجه / لأنها الطريقة الوحيدة للشعور بأنني لست أنا حقاً". لكن الأغنية تنتهي بشكل محبط، مما يترك انطباعاً بأن "Music, Fashion, Film" هو مجرد مسودة لأفكار وأغانٍ غير مكتملة.

حتى أغنية "Wink Wink"، رغم أنها تبدو أقل شبهاً بالمسودات من غيرها، تحتوي على ومضات من التألق، لكنها تضيع في تيار شبه واعي من الأفكار ينتهي بنكات لاذعة. عبارات مثل "كنت ألحس الكريمة عن الفراولة في الصيف..." و"وربما مارست الجنس مع والدك..." تتبعها جملة "أمـزح، أنا أقول ذلك فقط للتأثير..."، مما يشير إلى محاولة ساخرة لتقديم شخصية "الفتاة الرائعة" التي تدرك نكتتها الخاصة. لكن في النهاية، تخلص الأغنية إلى "لكن نقطتي هي أنني أعتقد أن الناس يمكن أن يتغيروا"، وهي عبارة ليست عميقة كما تبدو. ينتهي هذا التناقض الذاتي مع "لم أعد فتاة سيئة / غمزة غمزة"، مما يذكرنا بالشخص المزعج الذي يقول شيئاً غير ضروري أو مؤلماً في محادثة ويدافع عن نفسه بابتسامة قائلاً: "ألا يمكنك تقبل المزاح؟ إنها مجرد مداعبة!"

في دفاع عن تشارلي، فإن "Music, Fashion, Film" لها لحظات عابرة، ولم يكن من السهل أبداً متابعة ألبوم "Brat". التغيير الكبير قد ينفر الجمهور، والتشابه قد يبدو كاستمرار روتيني. ولكن عندما لا يترك الألبوم الذي يلي نجاحاً عالمياً بصمة واضحة، رغم وجود أغاني مثل "SS26" و"I'm Afraid" و"No One Lasts Forever" التي تضم المخرج ديفيد كروننبرغ، فهذا يعني أن شيئاً ما قد سار بشكل خاطئ. وعندما تجعلك تساؤلاتك الوجودية تبدو أكثر تركيزاً على الذات بدلاً من العمق أو حتى الذكاء الساخر، فإن خيبة الأمل تؤكد أن الانطباعات الأولى غالباً ما تكون لا رجعة فيها.