يؤكد كينيتشي يودا، الرئيس الجديد لاستوديو غيبلي، أن أعمال الاستوديو مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بزمانها، مشددًا على أن الهدف الأساسي هو الإبداع الفني الصادق وليس تحقيق أهداف دبلوماسية أو سياسية. يأتي هذا التصريح قبيل تسلم الاستوديو لجائزة أميرة أستورياس للاتصال والإنسانيات لعام 2026، تقديرًا لإسهاماته الثقافية العالمية. يودا، الذي بدأ حياته المهنية كصحفي في صحيفة يوميوري شيمبون اليابانية، حيث غطى أخبار استوديوهات غيبلي، لم يكن يتخيل أبدًا أنه سيصل إلى رئاسة الشركة التي شغلت اهتمامه الصحفي. تولى المنصب رسميًا في 22 يونيو، ليقود إرثًا فنيًا عريقًا يمثل بوابة رئيسية للثقافة اليابانية لملايين الأشخاص حول العالم. وعند سؤاله عما إذا كانت أعمال غيبلي تُعتبر أداة "قوة ناعمة" أو دبلوماسية يابانية، يجيب يودا بابتسامة: "أعتقد أن كل عمل موجود بفضل تفاني مخرجيه ورساميه. يسعدنا كثيرًا أن يشاهده الناس في جميع أنحاء العالم نتيجة لذلك، لكننا لا نفعل ذلك من أجل الدبلوماسية". يتطرق الحديث إلى موضوع الحرب، الذي يتكرر كثيرًا في أعمال غيبلي إلى جانب قضايا البيئة والصداقة وقوة الشخصيات النسائية. يوضح يودا أن معالجة موضوع الحرب أمر مهم جدًا للاستوديو. وعلى الرغم من أن الاستوديو يفضل عالمًا خاليًا من الحروب، إلا أنه يشيد بإعجاب هاياو ميازاكي، أحد مؤسسي الاستوديو، بجماليات الأسلحة والطائرات الحربية كأشياء، دون أي تعاطف مع الحرب نفسها، معتبرًا ذلك شعورًا إنسانيًا عميقًا. فيما يتعلق بالذكاء الاصطناعي، الذي يبدو أنه يثير قلقًا متزايدًا في الأوساط الفنية، يعرب يودا عن صعوبة التنبؤ بتطوره، لكنه يفضل بوضوح الأعمال التي يصنعها البشر. "أتخيل مطعمين: أحدهما يقدم طعامًا أعده الذكاء الاصطناعي، والآخر يقدم طعامًا أعده بشر. سأختار الثاني بلا شك"، على حد قوله. ويختتم يودا بالقول إن استوديو غيبلي يدرك تمامًا ارتباطه بزمانه، وأن النقاش اليومي يدور حول كيفية تفاعل الاستوديو مع العصر الحالي. ويؤكد أن التركيز ينصب على الصدق في العملية الإبداعية، وليس على خطط العمل التجارية، وأن هذا النهج هو واقع الاستوديو اليومي، وربما كان كذلك دائمًا. يبقى السؤال حول ما إذا كان الاستوديو سيحافظ على استقلاليته الإبداعية وقيمه في العقد القادم، بعد انتقال الجيل. |
